смутное пристанище тайного созревания
200920102011201220132014
IIIIIIIVVVIVIIIIXIXXXIXII
12345678910111213141516171819202122232425262728293031

Content

По метке: provoloka

Текст, написанный мной для представления Секты Феникса в 2010 г. – когда Секта вела уже глубоко посмертное и мифическое существование. Сейчас же Секта обновляется и сбрасывает кожу – которая,  как справедливо можно рассудить, ещё может на что-нибудь сгодиться. А посему оставляю это здесь – тем более, что текст уже успел обрасти примечанием – плюс прикрепляю его английскую версию:

[некролог]

Секта Феникса – художественная (преимущественно музыкальная), социальная и (квази)религиозная формация, существовавшая в Томске в 1999-2003 гг.

Объединение было названо по рассказу Х.-Л. Борхеса, в котором речь шла об одном парадоксальном тайном обществе, члены которого, «во всём похожие на других», не имели практически ничего общего – ни общей памяти, ни общего языка. Почти ничего своего – за исключением некоей «Тайны», выражавшейся в отправлении одного тривиального ритуала – «Тайны», священной и смехотворной одновременно.

Стартовав как музыкальная группа, игравшая шумовую и импровизационную музыку – техно-панк коллектив с холодным и отстранённым звучанием – Секта Феникса вскоре трансформировалась в некий вид музыкального, художественного, поэтического, и даже социального и религиозного эксперимента.

Ключевыми идеями музыкальной и экстрамузыкальной деятельности Секты были спонтанность, анонимность и двусмысленность. Продуктами актов Секты становились в основном разного рода пересечения звуковых и текстовых рядов, стихией бытования которых оставалось «настоящее». Что касается звукового ряда, то, избегая предопределённости и будучи открытой разного рода случайным факторам, Секта производила в основном импровизационную музыку, которая могла стилистически варьироваться от эмбиента или минимализма до индастриала, смешанного с элементами авант-джаза, от брутального нойза (особенно во время концертных выступлений) – до дарк-фолковых песенок под гитару, или же до «пост-рока» (в расширительном толковании этого термина), – или, если попробовать обозначить это как-то более определённо – до «пост-глэма» или «пост-прог-рока» – в особенности незадолго перед распадом, когда, не имея намерений быть «рок-группой», сектанты начали играть (в) рок.

Звуковой инструментарий Секты состоял в основном из старых аналоговых синтезаторов, металлической перкуссии и гитар.

Концерты Секты – в силу присущих этому сообществу анархизма и «акефалии» – часто казались местом хаоса, вызывая тягостное ощущение переворота. Выступления могли сопровождаться распространением апокалиптических манифестов, или же показами видео, снятого в стилистике «апокалиптик порно». Сектой также был проведён ряд провокативных перформансов в сотрудничестве с авангардным художником В.Атомом, руководившим тогда футуристической театральной группой ТТС-1.

Секта Феникса зачастую считалась «тоталитарной», так что сектанты, черпая из двусмысленности своего имени, охотно упражнялась в мракобесии, очерчивая контуры некоей (квази)религии, основное содержание которой состояло в смерти и непристойности Бога. Иначе говоря, Секта была пробой такой формы социальности, которая представляла бы собой аморфную, «абстрактную» религиозность, не имеющую иного объекта, кроме отсутствия и крушения любого сорта авторитета.

Секта мыслилась как сообщество безголовое и бесформенное. В актах Секты в разное время принимало участие от 1 до 10 человек одновременно, причём ни один из членов Секты не участвовал во всех актах без исключения. Никто до конца не отвечал за то, что он делает – все в той или иной степени были невменяемы.

Секта, которой, возможно и не было на самом деле, это пригрезившееся сообщество, тем не менее, существовало какое-то время в качестве анархической Коммуны, был также период незначительных гонений и т.п. Однако в целом история Секты – это история неосуществлений, в которой сплошь одни недосказанности. Вполне объективно эта история изложена здесь.

Ряд актов Секты (в особенности это касается живых выступлений) проблематично оценивать с эстетической точки зрения (каковой бы она ни была). От эстетического употребления эти действа уклонялись в силу присущей им непомерности, будучи слишком прямолинейными для искусства. С другой стороны, эти действия, совпадающие с собственными эффектами, эти акты-продукты уклонялись и от возможных ритуальных практик, преследующих какие-то определённые цели.

Когда же началось искусство, Секта перестала существовать. Впрочем, дело даже не в этом. Секта Феникса перестала существовать потому, что Бог отвратителен, и трудно удерживаться подле столь отвратительного: волна отката отбрасывает тебя.*)

Между тем, распад, лежавший в основе этого странного сообщества, как кажется, бесконечен – в каком-то смысле он продолжается и сейчас. Смерть это не конец оргии.

[stropov, 2010]

____________________________________________________________________________

При жизни Секты из преимущественно репетиционных записей было составлено 3 альбома:

1999 – Воздействие [self-released tape / CDr]

2000 – Клетка [self-released tape]

2001 – …готовится выйти на Свет и сожрать Солнце [self-released tape]

Первый из них – «Воздействие», в 2008 г. был ремастерирован и в 2010 г. издан на CD московским нойз-лейблом «Проволока» (PROVOLOKA PRVLK0001 / TOMSK001, см. подробнее здесь: http://prvlk.com/prvlk0001_rus.htm, а также здесь (сопроводительная инфа), и ещё здесь (буклет)).

Летом 2010 г. johnjane, один из основателей Секты, начал также вести архивный блог (http://arhiv-johnjane.blogspot.com/), в котором, следуя императиву тотальной публикации и фактически практикуя метод нон-селекции, начал размещать «всё о Секте Феникса и о том, что с этим связано».

О Секте Феникса в сети см. также здесь:

http://www.lastfm.ru/music/Секта+Феникса

http://maeror3.livejournal.com/135735.html (рецензия на «Воздействие»)


*) serpent, также один из основоположников СФ, так прокомментировал данное высказывание:

в конечном итоге приходится согласиться с этим отталкивающим моментом – «Он сам отталкивает».

Ты ни холоден, ни горяч; о, если бы ты был холоден, или горяч! Но, как ты тепл, а не горяч и не холоден, то извергну тебя из уст Моих.

Откр. 3:15-16

В своей хронической неспособности собраться и совершить сколь-нибудь сосредоточенное действие Секта, по большей части, такой и была – еле тёпленькой. Впрочем, в отличие от большинства современных сект и церквей, Секта Феникса не возвещала о своих духовных богатствах (Откр. 3:17) – напротив, в самой сердцевине её «настоящего», за наслоениями цитат и заимствований являл себя истошный вопль об обратном.


А вот и английская версия – это не перевод, но, напротив, то, что послужило основой для русского текста. Но, как бы там ни было, и это – содранная кожа:

(еще…)

 //  Ссылка // 


Секта Феникса

21 Август 2010 //  кинул в 

[21.12.12, фото - Анжелина Бауэр, для сайта «Новый Рок»]

Секта Феникса – сибирская апокалиптик-импров формация, работающая на стыке постиндустриальной и новой импровизационной музыки.

Секта Феникса образовалась в Томске в 1999, распалась в 2003 и вновь собралась в 2012. Объединение было названо по рассказу Борхеса, в котором речь шла об одном парадоксальном тайном обществе, члены которого, «во всём похожие на других», не имели практически ничего общего – ни общей памяти, ни общего языка. Почти ничего своего – за исключением некоей «Тайны», выражавшейся в отправлении одного тривиального ритуала – «Тайны», священной и смехотворной одновременно.

Реализацию этой парадоксальной модели сообщества как раз и являет собой Секта Феникса. Это не чисто музыкальный, но также и (квази)религиозный и (пара)социальный прожект – анархический праздник как эксперимент, нацеленный на испытание концептов смерти бога и общности по ту сторону общего – невозможной и чаемой общности без головы. Здесь тоже всё держится на тайне – которая, возможно, бессмысленна, и которой, скорее всего, нечего скрывать. В своё время для Сан Ра его «Аркестр» был экспериментальным воплощением утопической идеи дисциплинированного, но в то же время открытого и свободного сообщества. Секта также вводит в игру неопределённую идею «церкви», неизбежно становящейся «церковью самозванцев».

Перформансы шумовой импровизационной фри-фанк церкви призваны провоцировать мистериальное погружение – ведь нет большого смысла играть, если это не ведёт к потрясению, решительному очищению или своего рода маленькой смерти.

Текущий состав Секты:
Макс Евстропов aka stropov (СНМ, SIC!, Synth State СФ, Inorganic Blossoming etc.) – голос, текст
Вадим Дикке aka Serpent (Sine Seawave, Karnātaka-Taiga Express, SIC! etc.) – бас, мелодика
Юрий Туров (Sine Seawave, Karnātaka-Taiga Express, SIC! etc.) – гитара, перкуссия
Евгений Кокорев (Внутренний Экскурсовод, SIC! etc.) – гитара

Параллельно также развивается прожект Секта Феникса feat. Степан Качалин – со Степаном Качалиным (СНМ, SIC!) в качестве фронтмена. Активное участие в концертах Секты принимает также Егор Мирошник (Inorganic Blossoming, SIC! etc.), конструктор удивительных модульных синтезаторов.

[перформанс в «Диктатуре», 29.4.2002]

Участники Секты

Секта Феникса – Превращение [коллективная импровизация]
(Кейджфест, Кемерово, театр «Встреча», 6.10.12):

Секта Феникса – Еду умирать [препарированный романс]
(Кейджфест, Кемерово, театр «Встреча», 6.10.12):

Секта Феникса – Разрушитель
(Равноночие, Томск, «Чёрнобелое», 21.3.12):

Историческая справка о Секте Феникса 1999-2003 гг. – Некролог 2010

История Секты Феникса (1999-2003) – Serpent (2008)

English info

Дискография:

В течение первой фазы существования Секты (1999-2003) из преимущественно репетиционных записей было составлено 3 альбома:

1999 – Воздействие [self-released tape / CDr]
johnjane – синтезаторы, бас, гитара, перкуссия
serpent – гитара, синтезатор
Тимур Тимофеев – бас

2000 – Клетка [self-released tape]
stropov – голос, текст, перкуссия
johnjane – перкуссия, синтезатор, акустическая гитара
serpent – электро- и слайд-гитары, перкуссия, голос

2001 – …готовится выйти на Свет и сожрать Солнце [self-released tape]
stropov – голос, текст, перкуссия
johnjane – ак. гитара, синтезатор, бас
serpent – эл.гитары, перкуссия, голос

Первый из них – «Воздействие», в 2008 г. был ремастерирован и в 2010 г. издан на CD московским нойз-лейблом «Проволока» (PROVOLOKA PRVLK0001 / TOMSK001):

Секта Феникса · Воздействие [1999] [2009 reissue]

[Provoloka PRVLK 0001]

1. Шива-разрушитель [6:21]
2. Кладбище домашних механизмов [9:27]
3. Конструкция город [23:15]
4. Остывший свет: вариация [7:53]
5. Тропой умерших звёзд [10:35]
6. Русская песня [7:10]
7. Разрушитель (присутствие) [7:20]

синтезаторы = johnjane (1-7) / serpent (6,7)
гитара = serpent (1-7) / johnjane (3)
бас = johnjane (2,6,7) / тимур тимофеев (1)
перкуссия = johnjane (7)

продукция оригинального альбома = serpent, xi/1999
новая редакция, ремастеринг = serpent, vii/2008
оцифровка = rombix, vi/2008
рисунки, дизайн, рукописный текст = stropov

Artwork от Макса Евстропова
Информация о диске.
+
на сайте provoloka records
рецензия от maeror3
рецензия на сайте «Новый Рок»
«Воздействие» на discogs.com


Карта по сайту:

Видео:

Фотографии:

Art:

Ссылки:

36 комментариев  //  Ссылка // 


«Воздействие» в картинках

31 Январь 2010 //  кинул в анонсы + фотография

Вдогонку к предыдущему посту – обложка «Воздействия» Секты Феникса:

front

и далее – контент буклета:

(еще…)

3 комментариев  //  Ссылка // 


СЕКТА ФЕНИКСА · Воздействие [Provoloka PRVLK 0001]

1. Шива-разрушитель [6:21]
2. Кладбище домашних механизмов [9:27]
3. Конструкция город [23:15]
4. Остывший свет: вариация [7:53]
5. Тропой умерших звёзд [10:35]
6. Русская песня [7:10]
7. Разрушитель (присутствие) [7:20]

синтезаторы = johnjane (1-7) / serpent (6,7)
гитара = serpent (1-7) / johnjane (3)
бас = johnjane (2,6,7) / тимур тимофеев (1)
перкуссия = johnjane (7)

продукция оригинального альбома = serpent, xi/1999
новая редакция, ремастеринг = serpent, vii/2008
оцифровка = rombix, vi/2008
рисунки, дизайн, рукописный текст = stropov

original liner notes:

Несколько слов о том, как создавался этот альбом, и о настоящем переиздании. С самого начала музыкальной активности Секты Феникса, и особенно это касается периода «Воздействия», modus operandi СФ представлял собой абсолютную спонтанность, проживание уникального настоящего момента с полной отдачей и, насколько это возможно, свободное от каких-либо стилистических норм запечатление его в звуке. В то время мы практически не говорили о том, что именно мы собираемся играть, оставляя простор неожиданности. Эти импровизационные опыты фиксировались, и когда они в сумме сложились в единое целое, был произведен отбор материала, и, таким образом, стихийно сложившемуся целому была придана форма альбома. Эта первоначальная форма представляла собой некий компромиссный вариант между желаниями и возможностями, поскольку технические средства на тот момент имелись более чем ограниченные. 

При подготовке альбома к переизданию я воспользовался наконец-то представившимся случаем довести начатое до конца: отредактировать материал и произвести адекватный качеству исходной записи мастеринг. Из некоторых треков были вырезаны неизбежные в рискованном «свободном полете» длинноты; иногда достаточно было удалить всего лишь четыре такта, чтобы весь номер подтянулся и зазвучал свежо и ярко. Наиболее удачные опыты не претерпели никаких изменений; кроме того, в новую версию были включены несколько фрагментов, первоначально забракованных из-за невозможности точного редактирования. В то же время дух оригинального «Воздействия», сам принцип игры с непредсказуемыми и случайными факторами был сохранен. Окончательный результат в полной мере, как и исходная запись, содержит всевозможные шумы, 50-герцовый гул, помехи от радиоволн, не говоря уже о взаимопроникновении инструментов за счет микрофонного эффекта звукоснимателей. Запись производилась на бытовые компакт-кассеты среднего качества, несколько уже состарившиеся к моменту оцифровки, и в некоторых моментах плывут панорама и фаза, что тоже не ретушировалось. Наконец, «Разрушитель», как и прежде, завершает альбом, и по-прежнему его название можно читать практически буквально. После той сессии johnjane показал присутствовавшим разбитые басовые струны; выглядели они жутковато, менее всего походя на металлическую струну: с порванной жилы серпантином свисала измочаленная оплетка. При прослушивании записи выяснилось, что в клочья разорвана и сама звуковая ткань: достойное завершение… Нет нужды говорить, что этот финал был оставлен и в новой редакции.

Эти заметки были бы неполными без благодарного упоминания тех друзей, которые всегда помогали нам с помещением для репетиций, организацией концертов, оборудованием; а также оказали помощь при подготовке этого переиздания. Рома и Лена, Костя и Андрей, Витя, Вовка, Макс и Катерина, Денис – это также и ваше Воздействие.

Serpent, сентябрь 2008.

История СФ здесь.

метки: » » » » » » »

5 комментариев  //  Ссылка //